引言:
筝,历史悠久的传统乐器之一,也是现在民乐器中,学习者最多的一样。根据其在中国南北方各地发展的差异,形成了各具特色的九种流派。其中,河南筝派演奏风格独具一帜,乐曲旋律入耳可辨,其中韵味,鲜活生动地诠释了河南人文与艺术的特色。
在中国音网资源库中,收藏了一批由香港艺声唱片(成立于1956年)灌录的中国传统器乐的唱片,其中包括一张河南筝派大家任清志先生(1924-2000)的黑胶《汉江韵》,就颇具代表性。
唱片中,任清志演奏了六首作品,分别为《汉江韵》《河南曲牌联奏》《落院》《幸福渠》四首筝独奏曲,《浔阳月夜》与《渔歌》两首筝与高胡合奏曲,完美体现了任清志所代表的河南筝派的演奏风格。
四首独奏曲是河南筝派代表曲目,两首合奏曲,虽非河南筝派作品,但在任清志先生的演奏下,依然能在熟悉的主题动机里,听到他独特的处理方式。
编辑:张颢龄
黑胶专辑《汉江韵》
河南筝曲代表作《汉江韵》
如果选一首筝曲来代表河南,非《汉江韵》莫属。
《汉江韵》由任清志边弹边唱,乔金文记谱整理而成,成曲时间是1962年。音乐元素取材与河南曲子《汉江》《书韵》两个曲牌。《汉江》活泼欢快,《书韵》则柔美哀切。全曲快—慢—快的结构首尾呼应,以热情活泼奔放的旋律表达了人们对春天的热爱和劳动的愉悦。筝独奏曲《汉江韵》
专辑名称:《汉江韵》
表演者:任清志
改编:乔金文
河南筝曲的韵味来源于河南方言中的腔调,这也是河南筝派乐曲与其他筝派音乐相比独具辨识度的因素之一。例如,从一开始,《汉江韵》就带来惊喜,我们听到的不是一个普通的八度双音,而是高音la快速上滑音至最高音do形成的一个小三度同时叠加八度音程的音响。如果一个性格爽朗的河南人操着一口方言热情地对你说一句:中!你会发现与这小三度的音响十分相似。因而仅这开头一句,就令你永不忘怀。
演奏家对音色、音质的极致追求是永恒的话题。据说,曾有学生请教任清志老师,“在右手三个手指的演奏中,哪个手指最重要呢?”任师回答:“是大指”。学生再问那次之呢?任师回答:“也是大指”。学生再问那最后呢?任师回答:“还是大指”。可见,河南筝的演奏中,大指起到了非常重要的作用。在《汉江韵》这首作品中,突出体现了两种大指技巧,一种是“连拖”,一种是“快速拖劈”。这两种指法,往往必须采用扎桩与贴弦弹的方法,这样才能获得扎实、硬朗的音色。
《汉江韵》乐谱
旋律的“韵味”精妙地掌握在左手的按弦中,包括上滑音、下滑音、颤音等。乐曲中段慢板的颤音荡然婉转,从高音mi快速按音至高音sol,左手边颤音边保持半音关系逐渐下降到高音mi,这种音响效果有种独特的“哀而不伤”的倾诉感,半音关系所具有的不稳定感,反而变成了着人心弦需聚精会神聆听的奇妙魔力。
除此以外,全曲还有上滑音、下滑音,上滑音后马上接下滑的连续地运用。演奏前后加上强弱、快慢、轻重具有张力的对比,尽然诠释着河南筝乐极具戏剧性与夸张音响效果下的细腻处理。
曲罢终了,也许你不会再关注到指法或技巧,但活泼、热烈、韵味十足的旋律绝对可以给你留下深刻印象,多听几遍后甚至能自然地哼唱出来。
河南筝曲与方言和曲子的关系
河南筝曲的韵味与河南方言有极大关系。
樊艺凤在《河南筝乐考略》一文中概括河南方言中连续出现的“阳平”和“去声”(尤其是去声)表现在筝乐中是连续的上、下滑音。而这种方言关系并非一开始就作用于音乐,因为筝在民间音乐中的作用是为声腔伴奏,而声腔与方言有着直接的关系。在声腔与筝的交融中,声腔中带有方言的音韵被吸收到筝乐中来,随腔送韵既丰富了声腔也丰富了筝乐本身。因而形成了“以韵补声,声中有韵”的具体体现。
河南筝曲的风格还脱胎于河南大调曲子,这是一种流行于河南南阳一带的曲艺艺术,它与后来的曲剧(俗称小调曲子)一并影响了河南筝的风格。河南曲子中的曲目一般包括牌子曲(唱腔)和板头曲(器乐曲)两部分。牌子曲的旋律多在其曲牌的基础上发展而来,这类乐曲篇幅短小、音乐活泼,赋予歌唱性且极具地方风格。筝独奏曲《河南曲牌联奏》
专辑名称:《汉江韵》
表演者:任清志
改编:曹桂芬
《汉江韵》唱片中,任清志演奏的筝曲《河南曲牌联奏》,便由曹桂芬改编于1962年,其中包括了河南曲剧曲牌《满舟》《阳调》《剪剪花》《蛮垛》《莲花落》中的旋律。前排左起:曹桂芬 任清芝 曹永安 贾惠珍
后排左起:刘家贵 王长瑞 周俊全 梁毅夫
板头曲是牌子曲开场之前演奏的器乐曲,曲式结构严谨、工整讲究对称性和规律性。在河南曲子的伴奏乐器中,除了筝主要还有三弦、琵琶、八角鼓等。据有关研究,分离为筝独奏曲的板头曲基本保留了合奏曲板头曲中的特点。早期的板头曲旋律较为简单,经过历代民间艺术家的加工逐渐将其艺术化,收录于《汉江韵》唱片中的《落院》(由曹东扶传谱)就是代表作品之一。筝独奏曲《落院》
专辑名称:《汉江韵》
表演者:任清志
传谱:曹东扶
筝曲《幸福渠》(1958年)由任清志创作,虽然未直接改编自任何传统曲牌,但其中上、下滑音的运用,使这首曲子入耳即可分辨为河南筝风格作品。音乐开始即创造性地加入了筝码左侧非乐音区的刮奏,与右手乐音区刮揍交织的音响效果令人耳目一新。右手大指连劈加入了左手上滑音,配合前八后十六的节奏型营造出了劳动中的节奏感,曲风质朴却又奔放热烈。筝独奏曲《幸福渠》
专辑名称:《汉江韵》
表演者:任清志
作曲:任清志
河南筝派代表人物:任清志
任清志先生(1924-2000)河南叶县人。会奏扬琴,又学唱大调曲子。14岁拜叶县赵均安为师习筝,由于天赋异禀加之学习刻苦,一年便出师,开始走乡串镇为群众表演,深受欢迎。曾有“弹惊四座,唱乐万家”的对联赞誉他琴艺精湛。1944年前后数年间,任清志或农忙种地、农闲“玩社”,或流浪外地以卖艺为生,后在湖北襄阳一话剧团任职专事教唱及伴唱河南曲子。1949年后在新生曲剧社(后河南曲剧院)任职至1993年退休。任清志的艺术生涯与他多年游艺于民间的从艺环境密不可分,他的演奏风格极致地体现河南筝热烈、奔放、刚健、高亢的一面。古筝研究专家梁毅夫评价任清志先生“他对河南民乐了解透彻,在艺术上执着追求,创作欲望强烈。无论是传统乐曲还是新编乐曲,他都能豪迈刚健的弹奏出来,并且具有极强的个性。浓郁的乡土气息是识别任先生古筝艺术的重要标志。”任清志先生(右)与梁毅夫先生(左)
任清志先生精通演奏又善于创作,改编创作有20多首筝乐曲。为适应表演需要,他还将古筝用丝弦改为钢丝弦,换小形外带义甲为内带动物鳞甲使得演奏的音色、音量上有了较大改观。
任先生却说:“我是一个山野之人,能够做出一些成绩也就没有什么可遗憾的了。”
感谢上海音乐学院教授孙文妍老师不吝指正
参考文献:
1、樊艺凤:《河南筝乐考略》,交响(西安音乐学院学报),1994年第4期。
文中乐谱与照片来源于网络。
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